Pagsusuri ng Ambulansya

Michael Bay Ang 'going small' ay ang lahat ng iba ay 'going absolutely bloody massive'. Ambulansya , ang ika-15 tampok na pelikula ng action specialist, ay pinatugtog bilang pagbabalik sa pinagmulan ng direktor, na mabilis na kinunan sa tag-araw ng 2020 sa isang bahagi ng badyet na karaniwan niyang nilalaro. Ang kanyang mga ugat, siyempre, ay halos hindi banayad na mga gawain, at hindi rin Ambulansya — ngunit ito ang pinakamalapit sa kanyang career-high, Ang bato , na siya ay nasa mga taon na.

Pagkatapos ng self-indulgent misfire ng kanyang huling pelikula, 6 Sa ilalim ng lupa , ito ay isang crack na halimbawa ng kung paano gumagana ang Bayhem (sa isang lawak) sa loob ng ilang masikip na parameter. Ang tuwirang premise, na kinuha mula sa Danish na pelikula na may parehong pangalan, ay maayos: dalawang magkapatid, isa na may mabuting puso ( Yahya Abdul-Mateen II , sa matatag na anyo), isang malapit-psychopathic ( Jake Gyllenhaal , sa deranged form), isang paramedic hostage ( Eiza Gonzalez , ang matanda sa silid), at isang ambulansya, laban sa buong LAPD. Sa papel ito ay tungkol sa isang pagnanakaw sa bangko, ngunit ang pelikula ay gumagapang sa bahaging iyon nang medyo mabilis, dahil ito ay sa kaibuturan nito ay isang habulan na pelikula; gusto Bilis bago nito, kinuha nito ang mga konkretong highway ng Los Angeles bilang engrandeng yugto nito.

Halos nakatitiyak, narito pa rin ang mga tanda ng Bay. Ang gintong oras ay 24 na oras pa rin. Napakarami pa rin ng clichéd na dialogue (“Walang nakakakilala sa lungsod na ito kaysa sa iyo!”). Hindi pa rin nakilala ni Bay ang isang lente na ayaw niyang sumiklab. Anumang bagay na maaaring sumabog ay malamang na gagawin pa rin. Ngunit nagdagdag siya ng ilang mga bagong balahibo sa kanyang takip: sa isang mapangahas na meta move, ang mga karakter ng Michael Bay ay nagagawang sumangguni at kahit na sumipi ng mga nakaraang pelikula ng Michael Bay; ang kanyang camera ay wala kahit saan malapit bilang bastos tulad ng dati; at ang mga spiraling drone shot ay nagbibigay sa kanyang frame ng mga bagong pananaw.

Ang mga akrobatikong anggulo na iyon, sa katunayan, ay nagdaragdag ng isang ganap na bagong dimensyon sa pagkilos ni Bay, at ang pagkilos ay talagang ang tanging dahilan kung bakit tayo naririto. Kung minsan ay magtataka ka kung paanong ang isang camera ay nagkasya sa pagitan ng mabilis na metal at mga sunog. Ang bilis naman, walang humpay at puting buko. 'Kami ay mga lokomotibo,' sigaw ng karakter ni Gyllenhaal sa isang punto, 'hindi kami tumitigil' - na talagang parang inilalarawan ni Bay ang kanyang sariling etika sa trabaho. Alam ni Lord kung paano mapapanatili ng isang lalaking papalapit na 60 ang mga antas ng enerhiya na ito.

Ito ay hindi palaging magkakaugnay: ang walang humpay na paghahangad ng bilis ay kadalasang nagreresulta sa mahirap na sundin na pag-edit, at ang direktor ay tila ibinabahagi ang parehong pilosopiya tungo sa paghahalo ng tunog bilang Christopher Nolan, na may sonic fury kung minsan ay inuuna kaysa sa audibility. Karamihan sa pelikula ay nagbabayad din ng seryosong paggalang sa militarisasyon ng pulisya, na tila hindi naaayon sa mood ng Amerika. At marami sa mga ito ay napakalaking kalokohan: ang umutot na aso ay isang pangunahing punto ng plot, habang may sumisigaw sa isang mahalagang sandali tungkol sa kanilang cashmere jumper.

Hindi ito gumagana lahat. Ngunit kapag ang mga sirena ay umalingawngaw sa kanilang makakaya, ito ay isang paalala kung bakit walang sinuman ang matapang, matapang, mabangis na blockbusting na kasing kilig — o malakas — gaya ng Bay.